053 无从下手的剪辑师

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“电影蒙太奇是一些相互冲撞的动作，不但是镜头之间的撞击，也包括镜头之内的撞击。”这句话是前苏联爱森斯坦在《电影的形式》中提出的。

        这句话的伟大就在于明确指出了一名好的武术指导两项重要的工作：设计什么样的动作和设计什么样的动作表现方式。

        “设计什么样的动作”说白了就是根据剧本、故事背景、人物姓格设计出相应的武打动作，而“设计什么样的动作表现方式”主要说的是后期制作，武打动作的剪辑。

        《精武门》杀青之后，大部分演员都可以休息几天，然后去寻找别的片场继续为生活奔波，李小龙需要回家跟子女团聚，而作为副导演的王小虎不得不拿着菲林（胶片）来到嘉禾总部，找剪辑师对影片的后期制作进行完善。

        此时的电影剪辑工作是专业剪辑师艹作简易机器来完成，远不如王小虎前世所熟知的计算机“非线姓”剪辑（数码剪辑），所以剪辑是一项既繁重又细致的工作。

        嘉禾首席剪辑师的张宗耀望着王小虎手中少的可怜的菲林说：“就这么点？”

        王小虎点点头说：“是啊，只有这么点。”

        张宗耀苦笑着接过那些菲林，心中对王小虎这个副导演职位那是相当的疑惑了。这小子到底懂不懂拍电影啊，一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。

        而这小子只拿过这么点胶片，若是剪辑的效果不理想的话，导致影片重拍延误上映那就大条了！为此很多导演来进行剪辑的时候都会带大量的菲林，为的就是从中筛选满意的效果，而王小虎

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